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活動追踪

雕技藝意–跨台式印鈕雕刻風格

On 19, Sep 2023 | No Comments | In 活動追踪, 雕技藝意 | By raymond

中國製鈕藝術歷史悠久,自古以來,印章都是以實用為主的,如用作關防鈐記、兵符印信等。中國古代等級森嚴,印章的持有者常用它來標明、炫耀自己的權勢和地位。元明以後,由於“潔淨如玉、柔而易攻”的壽山石料被發現和採用,石章就應運而生,為製鈕藝術開創了新的廣闊天地。雖然印紐的實用價值相對減弱,然而從裝飾、藝術價值等方面發展了印鈕藝術,但至今的的印鈕藝術,仍然還是以傳統為主,脫離不開印章為主體的風格模式。

雕技藝意–跨台式印鈕雕刻風格

福州跨台鈕,故名思意就是說鈕頭部份比印體更大更突出於印體部份面積。由於近代壽山石的資料源料稀缺,加上石頭質地精透可人,雕刻需求希望能把石頭盡量化的運用,藝師對石料的愛惜和保存做到致極了,雕刻師為了在各方面取平衡美,因材而施藝,故在石體中保留一面積成方塊或橢圓狀,方寸之內不馬虎。而鈕部圓雕的動物或主題,大於印體部份,以達到對稱、出彩又能貼合手心的功能。

壽山石坑头晶-雙螭戲鈕橢圓章壽山石坑頭晶-雙螭跨台鈕橢圓章壽山高山晶-雙蠣攀壁鈕日形章

由於跨台鈕出較費時和作品雕制有一定難道、功藝師的技藝又需要到一定水平,加上惜材惜料的稀質石頭才會運用這種雕飾,故市場小見,見之,其作品也相對是精工細作,形體的敏捷活潑的出彩好物為多。具有一定的風格性、具藝術性和收藏價值性的。

壽山石三彩芙蓉晶-盛世騰龍跨台鈕日形章壽山高山晶-跨台鈕蠣龍正方章壽山石坑頭晶-螭虎跨台鈕日形章壽山坑頭晶-螭虎跨台鈕正方章壽山黃汶洋-博古玄鳥跨台鈕正方章

縱觀姚仲達印鈕作品,是極具個人藝術語言,作品注重張力。在對傳統古獸印鈕有了深入的研究之後,姚仲達又開始對古獸印鈕創新的探索之路。說到創新,他創作的兩件出台印鈕作品《貘》、《鵝》不得不提,作品不在細節上做微小變化,而是從宏觀上對未來印鈕走向作一些試探性的研究。體現作者強烈創新意識。

越南巧色硃砂凍靈猴獻壽鈕橢圓章老撾石三彩高山凍-動如疾兔鈕日形章

這兩件作品已經從傳統印鈕的黃金比例(章體2/3、印鈕1/3)中解脫出來,有意把印鈕部分擴大,收縮章體,更加突顯印鈕的主體地位,而不是裝飾印章作用,脫離印體束縛,真正讓重心從章體向印鈕轉移。在繼承歷代鈕飾傳統的基礎上,充分發揮自身的石質特性,形成獨特的藝術風格。如果說作品《貘》還是把章台與鈕區分的話,到作品《鵝》時已經把章台融入到印鈕中,使其成為印鈕一部分,主次已經顛倒,印鈕所呈現的筆意、刀法、結構、學養,蘊含了豐富的高度美學,在佈局、刀工、修光打磨方面都有了新的嘗試與突破。這時已經可以看出作者想把印鈕雕刻引向雕塑藝術範疇,使之成為一門獨立的印鈕雕塑藝術。

老撾北部黃-古獸跨台鈕日形章墨晶石-兔鈕正圓章

姚仲達認為藝術創作中要注重天人相通,自然與人相融,以“觀物取像”的方式,對大自然中的具體事物與人的思維抽象概括相融合,追求渾然天成的風格,這就是莊子所言“以天合天”。從這兩件作品中我們就可充分看出其“以觀取像的創作方式。對所雕刻動物達到一種了然於胸的程度,對動物動作、神態、習性的掌握到位,運用雕刻語言表達細膩、精準。

老撾北部黃晶-巧色博古玄鳥章正圓章壽山紅芙蓉-鰲龍鈕橢圓章壽山石黃汶洋-古獸蠣龍會跨台正方章

‘貘’性膽怯,故雕刻其首伸出印台向下窺視未知世界,四肢卻小心翼翼的抓牢印台,如果再仔細的觀察,你會發現貘的整個身體重心是偏後的,不敢貿然向前的姿態十分生動,怯怯的表情,對外界的好奇,卻害怕受到傷害的神態表現淋漓盡致。 ‘鵝’性喜水,棲息於水域,其下半身隱於水中。故上半身做細緻表現刻畫,下半身作虛化處理,不作細緻的羽毛,而是將其融入章台,線條溫和婉轉流暢,雖未雕刻任何的水紋紋飾,卻讓人感受到水體的溫柔,也正是因為沒有更多的繁雜的裝飾,讓觀賞者能夠更加的將重心集中在章體的整體給人的視覺衝擊上,配合以這樣一方材質純淨上佳的印石,作者更加知道如何才能發揮其最大的特點。雕刻語言簡約卻不簡單,洗練乾脆卻又渾圓精巧。

壽山石豬油白-獅子戲球跨台鈕橢圓章

姚仲達的貘

雕技藝意–跨台式印鈕雕刻風格

姚仲達的鵝

雕技藝意–跨台式印鈕雕刻風格

姚仲達的雞

雕技藝意–跨台式印鈕雕刻風格

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