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雕技藝意 Archives - 焯印堂

雕技藝意–鼻鈕瓦當鈕的技法與鑒賞

On 13, Jul 2020 | No Comments | In 活動追踪, 雕技藝意 | By raymond

在古文印鈕有解,印鈕指的是印章頂部的造型和紋飾。許慎(說文解字)說:鈕,印鼻也。古今皆是,自有印章,便有印鈕裝飾,無所謂誰先誰後。

商周時期印璽多採用金、銅、玉等貴重材料製成,故印體多屬矮小扁薄形狀,最初的印鈕也十分簡單、純樸,為著隨身攜帶,使用方便,往往在璽印頂端突起一塊,中間再鑽一個圓孔,用來穿繩系結以便攜帶,因此印鈕也稱“印鼻子”,俗稱印鼻子。這樣既可以當作把手,又能用作絲帶穿繫起來。佩於腰、便於行。其此為鈕飾之始祖也。開始純為實用,而後才加以巧飾。

雕技藝意–鼻紐瓦當紐的技法與鑒賞

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雕技藝意-素體章的技法與鑒賞

On 09, Jul 2020 | No Comments | In 活動追踪, 雕技藝意 | By raymond

素體之美在於先天宇宙萬物鬼匠神工自然界的創作,沒有什麼人為的雕飾,印石界的藏玩家中,就有一群這樣的群體力量,就是愛惜這種天然去雕啄的美,享受這種琉璃幻化的莫測視覺感,這種原石紋色變化,如霧彌漫如詩如畫,多少才子雅士、文豪帝王為其神奪不己。過中滋味無人能懂也不需人懂。能看懂看透看出愛,每人造化姻緣。為此,小堂論述一下這種個體揮化的美吧!

雕技藝意-素體章的技法與鑒賞

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雕技藝意–博古的技法與鑒賞

On 04, Jul 2020 | No Comments | In 活動追踪, 雕技藝意 | By raymond

博古雕,雕刻風格來源於商周時期的青銅紋飾發展出來。博古雕工講求細緻高雅,構比例平均分佈。博古凹溝槽位直幼細長深,以鬼斧神工的精雕細製,線條流暢、層次分明,文與質相映為高雅。作品要有文房雅氣。

雕技藝意–博古的技法與鑒賞

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雕技藝意–跨台式印鈕雕刻風格

On 20, Jun 2020 | No Comments | In 活動追踪, 雕技藝意 | By raymond

中國製鈕藝術歷史悠久,自古以來,印章都是以實用為主的,如用作關防鈐記、兵符印信等。中國古代等級森嚴,印章的持有者常用它來標明、炫耀自己的權勢和地位。元明以後,由於“潔淨如玉、柔而易攻”的壽山石料被發現和採用,石章就應運而生,為製鈕藝術開創了新的廣闊天地。雖然印紐的實用價值相對減弱,然而從裝飾、藝術價值等方面發展了印鈕藝術,但至今的的印鈕藝術,仍然還是以傳統為主,脫離不開印章為主體的風格模式。

雕技藝意–跨台式印鈕雕刻風格

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雕技藝意–鈕雕雙工的技法與鑒賞

金石文化世界裡,印鈕雕刻中有一詞”雙工”,鈕雕雙工,又稱雙工鈕。石雕界統一把這一技巧稱為“雙工”。就是在一件鈕飾雕上,雕刻兩個動物、人物或物體。相較於單個物體的雕刻,雙工更加註重佈局,兩物的姿體平均美,兩物形神的交流是否合當….. 且難度會更大,更考施藝者的心力和技法,腦中的維度構考力考驗更大,雕刻時所耗工的時間也更長。

雕技藝意–鈕雕雙工的技法與鑒賞
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雕技藝意–薄意的技法與鑒賞

On 30, May 2020 | 2 Comments | In 活動追踪, 雕技藝意 | By raymond

薄意是壽山石雕的專用名詞,也是壽山石雕一種獨特的藝術表現手法。從浮雕技法中逐漸衍化而來的,即極淺薄的浮雕,它比淺浮雕還要“淺”,因雕刻層薄而富有畫意,故稱“薄意”。因其淺刻如畫,所以也稱“刀畫”。是壽山石印章的一種獨特的表現技法。由於薄意雕刻刀法流利,刻畫細緻,影影焯焯,備受金石畫畫家欣賞和推崇。

雕技藝意–薄意的技法與鑒賞

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雕技藝意-開絲的技法與鑒賞

On 21, Apr 2020 | No Comments | In 活動追踪, 雕技藝意 | By raymond

壽山石雕用刀技法中,打胚、鏤空、薄意、開絲、修光等不僅在刀具上有不同的運用,也往往需要不同的技法。而所謂的「技法」即運用刀具雕刻的”方法”,不同的藝師稍有不同的施刀方法,就產生了不同的風格、效果、甚至是高下的差異。

時下壽山石雕作品的開絲的表張技法時有所見,開絲技法是傳統的壽山石雕刻技法之一,過住通常開絲的地方往往多施在獸頭、動物的毛鬆、毛髮、鬢鬍上、仕女人物、觀音的頭髮、婐女眉髮、大自然的海浪翻騰等等之中,變化萬千,故又能各有各韻味,趣樂無窮。

雕技藝意-開絲的技法與鑒賞

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雕技藝意–美女的雕刻風格

On 15, Apr 2020 | No Comments | In 活動追踪, 雕技藝意 | By raymond

雕刻美女從來在壽山石界是個技術活,多一分太剛硬,少一分太柔。把握不好小心走火!敝人能欣賞的就只是幾人而已,林飛的女子嬌羞而不失奔放,鄭繼的女子嫵媚而不失感性……而林家春刻刀下的女子婀娜多姿、風姿綽約,流露出淡淡的古典之美。中國自古以含蓄為美。

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雕技藝意-對章的技法與鑒賞

On 05, Apr 2020 | No Comments | In 活動追踪, 雕技藝意 | By raymond

傳統對章,無論選料、工藝、器形都分外講究,需要利用整塊石料鋸切出兩枚同樣造型的方章,配對而成對章,不但印材的質色相同,而且紋理也能連成一體,對章難度高,一個是材料難,需要夠大的材料對切。不容易。另外一個是工藝難。薄意、淺浮雕需要兩方呼應。鈕頭更難。另外一方需要在反方向上無論高度,形狀大小均要相同。這需要非常深的功力。所以這樣的對章很難見到。一對上品對章,勻稱、適宜。是一種契合、一種共鳴。所帶來的美感是單枚對章所不能代替的。精彩的對章落入藏家之手後一般不輕易再放出。下面小堂分享一些敝人所珍玩收藏過的對章供石友參考研究!

雕技藝意-對章的技法與鑒賞

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雕題賞折/雕技藝意-實獸寓意-牛

在實獸鈕飾歷史發展的長河裡面,牛鈕飾用於印章和金石文化的時間性,比起歷來就受人尊崇、並且早在秦漢時期就成為印鈕題材的龜、馬、駱駝等形象,牛作為印鈕雕刻題材的時間較晚,也較少見。一直追逐到明時期,才看見它的身影,而且一出現,已經在壽山石鈕飾的發揚光大,發光發熱,補充了民間、宗教間、文學間的期愿和思想的響往。

雕題賞折-實獸寓意-牛

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