博客 - 焯印堂

焯印堂的一些話

在玩石頭的日子裡，因為自已的鍾愛及收藏的關係，在某些層面上認識到香港各方面的一些收藏朋友，由於小的一無事處，感恩各方藏家對小的關愛，而且時有往來，互相雅聚交流，令小堂有所獲益。

玩收藏小堂認為第一要遇到好師傅、第二是遇到好石店、第三才是遇到好石頭，頭一二件是與人有關的事。良師益友最重要，這一種石頭的指路明燈(石友、藏家們)在雅聚時，給小堂許許多多的玩石啟發。

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壽山石學-善伯洞的石種-外觀特徵

善伯在壽山石中頗為著名，上品每為收藏者所喜愛，以​​往劃歸於都成坑，但因質色與杜陵坑有較大的區別，反而與月尾產石較為類近，故近年來被歸類於月尾山礦脈。

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壽山石學-荔枝石-外觀特徵

荔枝洞石是壽山石高山系的名貴石種，她就是石中“貴妃”，以美艷動人而被譽為壽山石中的珍品，荔枝之姿，恰似一位不食人間煙火的女子，於浩渺煙波中帶著仙氣而來，如此絕世容顏，卻早已絕產，或許這便是自然造化之理，至美者，不可多得。自從1987年開鑿以來，先後發現的有老人洞，青年洞，立冬洞出石。荔枝萃高山晶瑩透徹，性堅凝結，一部分隱現有粗蘿蔔紋。以白色為多見，也有黃紅灰色及五彩相間者。白色者既像荔枝肉，同時也像冰糖，這是白荔枝洞原石的標誌特徵。此石一出，立即成為收藏家關注的對象，加之荔枝洞石產量稀少，出石後沒幾年就絕產了。

壽山石學-坑頭牛角凍-外觀特徵

水坑牛角凍(或稱坑頭牛角凍)產於壽山的坑頭洞，玄門正宗的牛角凍這十幾年來都沒有再產。從如上的文字可看出，牛角凍的美在水坑，狹義的它們也僅此類石種所能夠容納。近年來現時人稱的牛角凍，它的定義不斷被市場擴大，時下人不以洞出為名，以石的色相為名，而壽山石中有牛角色的石種有瑪瑙、雞母窩、坑頭等，但其中以還是以水坑中的牛角凍為佳，產量極其稀少，純而無雜者更彌足珍貴。

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壽山石學-水坑黃晶-外觀特徵

水坑黃凍石，是坑頭水坑石所出的純黃色的水晶凍石，故稱”水坑黃凍”、”黃凍”，或稱”黃水晶”。其淡若初熟之杏，色如杏黃，濃比剝皮批杷，通明純正無瑕疵，佳者如密蠟，溫純凝膩，間有紅筋，乃水坑之極品。民國年間曾有少數出產，今已稀罕難覓。由於近似”田黃凍石”，但沒有石皮及蘿蔔絲，色澤表裡如一，時人會把它當田黃凍出售。

壽山石學-雲南藍-外觀特徵

金石界有一種藍，無可替代的一種藍！玩家稱她叫雲南藍，多少石頭蹭著雲南藍的名聲，藍色雅緻如妖姬，雲南藍的藍是最真最美最能醉人心田的藍。市面上四大國石缺藍少綠，雲南藍現在成了搶手貨，這一抹顏色，夏天你手持著去朋友那喝茶，不經意的一盤都是亮點哦！現在玩家的是早年購入的藏品，且現在想購入成尺寸的難以登天，所以雲南藍現在非常珍惜。

雕題賞折-植物寓意-靈芝

靈芝自古就有“瑞草”“仙草”之稱，古時傳說食靈芝可使人長生不老，甚至入仙，因此靈芝自古被視為吉祥之物。作為中國歷史上特有的祥瑞之物，靈芝的影響都是極為深遠和廣泛的，不僅在醫藥方面，而且也深深影響了文學、宗教、建築、藝術等各個方面。

壽山石學-青田藍星的石種-外觀特徵

青田、壽山、昌化中國三大傳統名石，就其色彩而言，紅色、黃色為三大名石所共有，唯有藍為青田石所獨具，藍星彌補了四大國石中”缺藍“石種，藍青田，又名封門藍。

而「封門三藍」更是其中佼佼者，舉世名石，除藍寶石外，均無以藍色示人者，因其石質佳、色彩獨特、特稀而貴，所以倍受世人推崇。是稀有昂貴石種，此為藍青田之所以名貴也，封門藍星由此愈顯珍貴，相信是印石界最貴的藍色石頭了。

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壽山石學-月尾綠-外觀特徵

月尾石質地細潤而較鬆，微透明或不透明，肌理中但有白色或綠色斑點。 主要有綠、紫二種，色澤深淺變化不同。 其品種有月尾綠、月尾紫和艾葉綠月尾石等。作為壽山石中為數不多的綠色石種，月尾綠借艾葉綠之名，頗受部分好色者追捧。事實上絕大部分月尾綠石質地不佳，易裂不穩定，從原石便可窺得一二。有好石者言、月尾綠原石無法辨別質地，買一車就賭能不能切出一粒，一粒切出完品往往便能回本。賭石之事，以此為甚。

雕題賞折-實獸寓意-馬

在中國古代，不論是車騎交通、狩獵、攻戰，都離不開馬。馬的強壯與否和擁有數量的多少，往往成為衡量國力財力的重要標誌。從古代的馬兒藝術看：大部分的馬鈕是“安靜的美男子”，曲腿臥地休憩，顯得安逸而平和，強調靜態的美感。然而，也有不一樣的。神采飛揚的奔馬，奔跑的瞬間肌肉挺拔有力，敏銳般的精神，猶如風馳雲卷的流星。早在《詩經》時代，馬就開始出現在了文學的視野中，如《小雅·車攻》的“蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌”，雄俊健朗的良馬以他一聲長鳴奏響了英雄的樂章。

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雕技藝意–跨台式印鈕雕刻風格

中國製鈕藝術歷史悠久，自古以來，印章都是以實用為主的，如用作關防鈐記、兵符印信等。中國古代等級森嚴，印章的持有者常用它來標明、炫耀自己的權勢和地位。元明以後，由於“潔淨如玉、柔而易攻”的壽山石料被發現和採用，石章就應運而生，為製鈕藝術開創了新的廣闊天地。雖然印紐的實用價值相對減弱，然而從裝飾、藝術價值等方面發展了印鈕藝術，但至今的的印鈕藝術，仍然還是以傳統為主，脫離不開印章為主體的風格模式。

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