(已讓)黃山仔瀨-雙螭戲珠鈕隨形章(尚均)

【雕飾】：雲蠣戲珠鈕隋形章
【尺寸】：43mm(長) X 35mm(闊) X 70mm (高)
【邊款】：庚辰秋菊月製尚均
【印文】：刻”千流歸大海高據入雲端”
【重量】：石材重量:232.4公克

【石種】：山仔瀨石又稱山井籟石，產自金山北麓的山仔瀨。礦洞接近連江縣的交界處，與連江黃石一脈相承，質色亦相類似。其質脆硬多含砂礫，難於受刀。有黃、白、紅、黑各色。舊時所產質多粗劣，近年漸有佳石出，細嫩微透明，色黃少砂。山仔瀨顏色較連江黃淺一點(連江較深黃偏紅、較咖啡黃)，它的色澤是如此，只與同屬旗山系的黃大山有相同的顏色，所以第一可以從顏色直接指認，其二是它有自己的紋理與米點狀，這些都是輔助特徵。其三，肌理隱現不規則的網狀紋，或多條層紋，俗稱九重粿紋。山仔瀨與連江黃一般石質脆，性較乾燥易裂，有小細裂，比較沒那麼純的會參雜大顆粒狀的結晶，山子瀨與連江黃較難得大材與多裂紋，一般九成的山仔瀨或連江黃都雕薄意與博古，博古化解裂紋。

【石質】：質地透黃！石種像風味的黃雞蛋(有田黃相)，是常被用來混充田黃的田山仔或稱田黃山仔瀨，故石諺稱山仔瀨連江黃為偽田黃。山仔瀨能成章材者極少，此種尺寸的很是困難小有，此方印材為小堂早年珍藏之物，是優質石種，由於印身質地堅結晶地，狀況穩定，五面印身無裂，印體質優細膩溫潤(接近印面部份因為形體而成為自然印)，不需油養，色黃澤濃鬱，顏色夠平均漂亮。山仔瀨市面早已絕跡，何況是最頂級的質料，初看頗似田黃，佳為黃山仔之上品。舊時優質黃山仔，石商會正其名，因為優質的山仔瀨，難遇也難求，石頭根本不用巧借田名，自身己身價不菲。求石者不絕。故收藏上，玩家珍品的、好的、不防擁有！

【作者】：尚均款(小堂有所保留，求各方法正其正出處)，週尚均，清朝康熙時期褔州漳州人，本名同彬，傳曾為清朝禦工，<舊學盦筆記>和<前塵夢影綠>皆有記戴其真，擅壽山雕刻、精白玉，然刻壽山石臻於絕頂，古拙中使人有華茂氣派之感，很有獨特風格，喜刻田黃和白田，尤以他的(蠣虎鈕)章名聞後世，獸鈕尢有氣魄，多依勢肖形，作品古樸蒼攜，運刀刀法渾厚生動，當時清中能相提並論者不作二人。故清中後期對壽山石雕發展影響深遠，和玉璇成為一代宗師。其款有一特色，無論章材大小，其款尺寸統一，為半尺餘，在博古印面上刻八分體的“尚均”。週尚均的傳世作品很少，清後來者仿盼其法者臮，贋品卻時有所見，市面流轉尚均的清工作品部份非出自其真跡，甚至連博物館珍藏之物也有疑問，而大有優秀好雕之上品而查不出正出處。故其類作品若年代及工質並優者，已成為高檔收藏家爭相拜購之物而榮之。

【雕工】：舊式雕工、超極品摹古雲螭團獸章，落款與提材皆摹古位，不需理會其他，對舊工雕刻刀有研查及雕法有了解的石友，可以看見及感受到舊工的雕法，和現代的新雕法(把象牙雕法的機器雕)運用在壽山石雕上有所不同。但盡管刻意摹週，仍掩藏不住好質好功。雕工好，雕師鈕飾雕雲蠣戲珠鈕，蠣虎蠣體在印首部份在鈕頂穿雲，蠣首回身戲珠，配以雲紋，雲紋變化多端，印體雕金錢襯托，圓雕及高浮雕實虛相配。蠣體雕工細膩圓潤，體態變化自然，蜿蜒不誇張，線條犀利流暢精練，生動而傳神，刻工古樸。佈局、四肢，力量均佈。頸部回首探頭蜿蜒延伸挺然不誇張，層次的表達上都遵循古制，屬傳統雕飾派法。氣勢磅礡大器，把傳統的蠣龍鈕態功夫也做到合當，陰文下款。這樣的好東西行家心裡有數！不需我在這裡多讚嘆了吧！

【雕材賞析】：Ple looking <雕材賞析>

【背後典故】：有緣見到好東西，若是優品(不論田黃與否)，藏品在能力下推薦不防有一方。庚辰年，為1820年之物，60為一甲子，遙遠的過去，不知此物轉投過多少主人，見證過多少故事。

【物品說明】：早年香港拍賣會投得，當時藏品上有一層厚原的封塵污，小堂投回來後，點些白茶油，用擦了慢慢擦慢慢擦，才把污黑色用錦花擦去，露出原本石頭的自然本色來呢，因擦得太得意忘形，把尚均的陰款墨位的墨跡擦走小部份，日後找時間添點墨補上。隨件配高級收藏錦盒及獨造木座。此章從尺寸上看己知非一般小品章材，印體大材，印面闊大，印文工正有力。章材切割方正，此章屬早期舊工，把石皮也去掉。在今時今日惜材惜量的情況下，雕師絕不會如此大刀去料，搞不好只會弄個什麼擺件罷了。